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我的京劇男旦票友之路

2019年第01期    作者:文│錢軍亮    閱讀 9,893 次

從初識(shí)京劇到迷戀程派

不同于很多京劇愛好者是受到家庭中長輩的啟蒙，或是受到“革命樣板戲”的熏陶后愛上京劇，我打小并沒有直接接觸過京劇，雖偶爾在電視里見過，但留存在印象中的最多也是京劇武戲的打斗場面。我與京劇之緣起于2006年陪朋友看的一出全本《玉堂春》，也就是我們耳熟能詳?shù)奶K三起解的故事。有記憶以來，那是我第一次正兒八經(jīng)地走進(jìn)劇場觀看京劇。舞臺(tái)上的演員畫上濃重油彩，在極簡的布景和道具下以唱念做打的“功夫”來演繹故事，故事題材雖然是虛構(gòu)的，但是好人得好報(bào)、有情人終成眷屬的故事還是打動(dòng)了我，使得我對(duì)京劇開始產(chǎn)生了興趣。之后我就經(jīng)常獨(dú)自或者和朋友一起走進(jìn)劇場觀看京劇，最初一兩年間我觀看了為數(shù)不少的戲，如《四郎探母》《龍鳳呈祥》《珠簾寨》《貴妃醉酒》《紅娘》等。時(shí)間長了自然從關(guān)注京劇的故事性到欣賞唱腔和演員的表演，也逐漸開始可以區(qū)分京劇唱腔中的各種流派和不同板式。

我開始接觸程派是因?yàn)橐怀觥舵i麟囊》，《鎖麟囊》是程硯秋先生畢生最愛也是集程派之大成的一出戲。程派特色之一是其唱腔，程硯秋根據(jù)自身獨(dú)有的嗓音特點(diǎn)，創(chuàng)造出了一種幽咽婉轉(zhuǎn)、若斷若續(xù)的唱腔風(fēng)格。很多程派愛好者都說，聽程腔好似自己的心中生出了一根絲弦，絲弦的另一端被演員拽著，聽眾的心緒完全被唱腔牽動(dòng)，隨之起伏，無法自拔。除了唱腔以外，程派的水袖功夫美輪美奐，程派戲劇意境高雅，很多劇目脫離了傳統(tǒng)的才子佳人、王侯將相范疇，更多地反映了在特定時(shí)代背景下，婦女對(duì)社會(huì)不公、封建倫理枷鎖、戰(zhàn)爭暴政地抗?fàn)幒涂卦V。即使在當(dāng)代的背景下，看程派戲仍能讓人不禁感同身受。

神奇的京劇化妝術(shù)

作為京劇票友自然要上臺(tái)演出，我第一次上臺(tái)演唱是在2011年，參加上海律師京劇社的第二屆京劇演唱會(huì)，清唱了一段程派的《鎖麟囊》的“一霎時(shí)把七情俱已味盡”選段?，F(xiàn)在想來當(dāng)時(shí)的唱功還是非常稚嫩，清唱也不帶任何表演，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地對(duì)著臺(tái)下幾百號(hào)人完成了一段唱而已。有了第一次就會(huì)有第二次，初次的清唱登臺(tái)以后，第二年我就試著扮上裝開始彩唱。那是2012年，在蘭心大戲院上海律師京劇社為慶祝律師公會(huì)成立100周年的京劇演唱會(huì)，演唱的是《鎖麟囊》的春秋亭選段。相比于清唱，彩唱的第一要?jiǎng)?wù)是要化妝扮上。因?yàn)槲沂悄行?，在臺(tái)上要扮成女性，一定會(huì)非常關(guān)切的自己的扮相。說來京劇化妝是非常奇妙的一件事，通過濃重的油彩，貼片子，包頭，插上各種頭飾，穿上略顯寬大的服裝，在臺(tái)上雌雄莫辨。其實(shí)，早年的京劇舞臺(tái)都是由男性來演繹“生旦凈丑”各個(gè)行當(dāng)，作為旦角的女性行當(dāng)也理所當(dāng)然地由男性來扮演。經(jīng)過化妝后男性扮演的女性角色不但需要不露痕跡，而且還要展現(xiàn)出女性的容貌美。四大名旦的梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生的扮相各個(gè)都可以用驚艷來形容。好的扮相是演員獲得觀眾親睞、成功成名的一個(gè)重要因素。京劇旦角的化妝流程十分繁復(fù)，需要經(jīng)歷拍底色、拍腮紅、定妝、涂胭脂、畫眼圈、畫眉毛、畫嘴唇、勒頭、貼片子、梳扎、插戴頭面等程序。一般專業(yè)演員可以自行完成勒頭之前的程序，勒頭開始由包頭師傅幫忙處理。而我作為票友，由于缺乏化妝的學(xué)習(xí)和實(shí)踐，肯定需要請(qǐng)專業(yè)的化妝師幫助化妝。曾經(jīng)為我化過妝的老師不下六七位，化妝師自己的審美、化妝技術(shù)、演員本身的底子都會(huì)對(duì)最后化妝的成功與否產(chǎn)生影響。京劇是舞臺(tái)藝術(shù)，觀眾欣賞的是一種綜合美，而絕非是單純的唱，所以我自己每次彩唱演出也對(duì)化妝有一定的要求。在差不多經(jīng)過十多次的扮裝經(jīng)歷后，我自己也摸索出了一些規(guī)律，找到和自己審美志趣相投而且技術(shù)嫻熟的化妝師?，F(xiàn)在每次演出前，我都會(huì)提前與我的化妝師預(yù)約時(shí)間。除了找到適合自己的化妝師，演員自身的臉型也是扮相是否能夠獲得認(rèn)可的重要因素，男旦演員扮上后一定要臉上不露絲毫男性痕跡，那才能算是成功。優(yōu)美的扮相，尤其對(duì)于男旦演員，可以獲得觀眾最初的好感與認(rèn)可，增添演員的自信，在舞臺(tái)上也更容易融入角色。

感受女性人物 體會(huì)別樣心情

京劇歸根結(jié)底還是以戲曲的手法演繹故事，演員需要讓臺(tái)底下的觀眾感受到你所演繹的人物故事。男旦是以男性來演繹女性人物，必須演得像一個(gè)女人。京劇的演出手段一般歸納為“四功五法”，即“唱念做打”和“手眼身法步”。專業(yè)演員通過從小的各種訓(xùn)練，熟練地掌握了各門技巧，可以很自然地把這些技巧運(yùn)用到舞臺(tái)演出中。專業(yè)的男旦演員也因?yàn)檎莆樟说┙潜硌莸幕竟Γ粋€(gè)眼神、一串圓場就能很容易表現(xiàn)出女性的特點(diǎn)。而我們票友都是半路出家，還是把主要時(shí)間放在唱腔學(xué)習(xí)上，很少有人可以耐得住性子從枯燥的基本功開始訓(xùn)練。可自己要上臺(tái)表演啊，如果是帶著笨拙的體態(tài)上臺(tái)，尤其是男旦，馬上就要露餡，弄不好還會(huì)引起臺(tái)下觀眾的哄堂大笑。所以我從首次彩唱登臺(tái)開始，就和專業(yè)的老師學(xué)習(xí)一些最最基本的旦角身段，包括臺(tái)步、指法、水袖和眼神。雖然遠(yuǎn)不能達(dá)到專業(yè)演員的水準(zhǔn)，但是一些簡單的戲還可以基本達(dá)標(biāo)。技術(shù)不夠，就需要?jiǎng)幽X筋用其他手段來彌補(bǔ)，對(duì)票友而言最好的手段莫過于對(duì)人物思想感情的理解。京劇的程式化表現(xiàn)手段雖然可以解決一般性的表演問題，但是每個(gè)劇目中的人物還是有各自的情感特色的，否則演出來的人物定然千篇一律。就算是同一個(gè)劇中人物，也可以通過表演做出不同的詮釋。我所鐘愛的程派藝術(shù)，其演繹的人物大多是善良、正直、同時(shí)與社會(huì)不公抗?fàn)帯⒔Y(jié)局悲慘居多的女性。我比較喜歡《春閨夢(mèng)》和《六月雪》這兩出戲，張氏和竇娥兩個(gè)都是悲劇人物，但劇中需要表現(xiàn)的性格卻又不同。尤其是《春閨夢(mèng)》一戲，新婚三日丈夫王恢即被征軍并戰(zhàn)死沙場，一過年余，張氏不知噩耗，在夢(mèng)中遇見丈夫回來。整個(gè)戲的戲核即是夢(mèng)境一場，夢(mèng)中的張氏與王恢看似團(tuán)圓，但是這種夫妻間的感情交流絕對(duì)不能表現(xiàn)成尋常的打趣。我理解《春閨夢(mèng)》是一出悲劇，即使是夢(mèng)境的團(tuán)圓，張氏見到丈夫回來的心情應(yīng)該更多地是關(guān)心和欣慰，不能用太過火爆的表情和夸張的肢體動(dòng)作去表現(xiàn)人物，而應(yīng)該以內(nèi)斂的動(dòng)作和眼神交流來傳達(dá)人物的心情。有戲曲評(píng)論人士說過，女人演女人，本色演出就可以；男人演女人，必須細(xì)心觀察女人的一舉一動(dòng)，再經(jīng)過藝術(shù)加工后表現(xiàn)出來。因此，男旦往往比女人更像女人。而對(duì)于我這樣業(yè)余的票友來說，要演一個(gè)女性角色，雖然在技術(shù)上比不過專業(yè)演員，但是可以用自己的生活閱歷，透過對(duì)身邊女性地觀察，來詮釋所要表現(xiàn)的劇中人。我很享受在學(xué)習(xí)和演出過程中可以脫離本體，去體會(huì)和演繹另外一種人生的感覺。

勤學(xué)苦練 舞臺(tái)上的放飛

京劇的學(xué)習(xí)除了上面說的身段基本功練習(xí)外，唱念的部分需要通過反復(fù)不斷地模仿才能提高。一個(gè)小腔到一個(gè)唱段經(jīng)常需要聆聽并演唱上百遍，難免會(huì)覺得枯燥懈怠。但京劇就是需要靠數(shù)量積累的死學(xué)，才有可能獲得提升。當(dāng)你練到第九十幾遍時(shí)可能覺得越來越不像了，但真當(dāng)你完成一百遍后停下來再試一次，這時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)自己確實(shí)進(jìn)步了。對(duì)于大多數(shù)的票友來說舞臺(tái)上想要表現(xiàn)到80分，臺(tái)下必須要練到120分的水平。臺(tái)下的熟練度越高，上臺(tái)后才會(huì)更輕松自如。作為男旦，我希望自己上臺(tái)可以忘了自我完全進(jìn)入角色，如果始終想著自己的男性身份，那演起來必定縮手縮腳。這些都是說來容易，做來難。每次上臺(tái)，扮完妝戴上層層的假發(fā)和笨重的頭飾，只感覺脖子也要被壓斷了，刺眼的燈光打在臉上，眼前一片白茫茫，卻還要對(duì)著臺(tái)下某個(gè)方位做出各種表情，臺(tái)詞已經(jīng)熟到腦子里會(huì)自動(dòng)播放的程度，此時(shí)還必須要進(jìn)入到角色的內(nèi)心才能完成一場演出。如果真正能做到忘卻自我進(jìn)入角色，演來反而會(huì)更輕松，也不會(huì)出現(xiàn)忘詞的現(xiàn)象。所幸我喜歡的大多數(shù)是悲劇人物，悲劇更容易幫助我入戲。經(jīng)過幾年的積累，2018年6月16日在李宏、朱小蘇律師等好友的大力協(xié)助下我終于得償夙愿，在上海京劇院的周信芳藝術(shù)空間上演了一臺(tái)自己的程派京劇專場演出。我演出了程派經(jīng)典的《春閨夢(mèng)》《荒山淚》和《賀后罵殿》三個(gè)折子戲。這三折戲的唱念和表演都非常吃重，我提前幾個(gè)月就開始向?qū)I(yè)老師學(xué)習(xí)，此外自己還進(jìn)行每周三次左右的單獨(dú)練習(xí)。雖然過程十分辛苦，但是最終的舞臺(tái)呈現(xiàn)還是令自己滿意的，整場演出精神完全集中在人物里沒有抽離,那一刻在臺(tái)上我就是劇中人，在舞臺(tái)上我才是放飛的、自由的。我很慶幸自己愛上了京劇，身邊更有一群熱愛京劇的律師同行和朋友。有了京劇的陪伴，也為我的人生增添了一抹絢爛的色彩。

錢軍亮

上海市華誠律師事務(wù)所合伙人,上海律協(xié)青年律師工作委員會(huì)委員，稅法業(yè)務(wù)研究委員會(huì)委員，徐匯律師工作委員會(huì)委員。

業(yè)務(wù)方向：公司商事、金融與資產(chǎn)管理、貿(mào)易海關(guān)及稅務(wù)。